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浮雕是镌刻的一种,镌刻者在一块平板上将他要塑造的抽象镌刻出来,使它脱离原来资料[zī liào]的立体。浮雕是雕塑与绘画联合的产物,用压缩的方法[fāng fǎ]来处置对象,等要素来施展阐发三维空间,并只供一面或两面旁观。浮雕一般是隶属在另外一立体上的,是以在建筑上使用更多,器具器物上也经常可以看到。因为其压缩的特征,所占空间较小,所以合用于多种情况的装饰。最近几年来,它在城市丑化情况中占了越来越主要的位置。浮雕在内容、方式和材质上与圆雕一样丰硕多彩。浮雕的资料[zī liào]有石头、木头、象牙和金属等。
    浮雕为图像外型浮突于石料外表(与沉雕正好相反),是半立体型镌刻品。依据图像外型脱石深浅水平的分歧[fēn qí],又可分为浅浮雕和高浮雕。浅浮雕是单条理[tiáo lǐ]雕像,内容比力单一;高浮雕则是多条理[tiáo lǐ]造像,内容较为繁复。浮雕的镌刻身手和施展阐发体裁与圆雕基原形[yuán xíng]同。古今许多大型留念性建筑物和高级府第、民宅都附有此类装饰,其次要作品是壁堵、花窗和龙柱(晚期)及柱础等。
    中国古代浮雕艺术,对作为外型言语的“线”的情有独钟,是在装饰审美、方式施展阐发和艺术肉体方面所披露[pī lù]出的民族特色。以线外型、以线达意,在历久[lì jiǔ]的理论进程中愈来愈富有归纳综合性、意味性和笼统性等特色,成为有别于东方古代浮雕的主要艺术特征。“线”的外型言语普遍见于原始玉琮、青铜器表、画像石刻、释教造像、建筑装饰等历代浮雕作品之中。不只浮雕如斯,在一些圆雕作品上,也出现出线性施展阐发的显著特征。汉代霍去病墓“马踏匈奴”石雕的外型处置,经由过程线刻示形的作用,使浮雕和圆雕浑然一体,增强了雕塑整体的气焰贯通。中国古代浮雕,借助线形的凹凸、是曲、疏密变化,用以勾勒轮廓,示意对象形体的交接、转折关系,特殊在施展阐发衣纹服装的结构与装饰处置方面,更是将线性言语的生动流利之特色施展得淋漓尽致。“线”既是作品抽象的次要组成部门,又作为一种施展阐发序言,使线条属性和思惟情绪单方契合,使“形”“神”慎密相连,凝成了作品的艺术作风。
东方浮雕艺术
    东方浮雕艺术更强调物形体真实明确的“体块”施展阐发,这是东方传统雕塑发明抽象时赖以胜利的基本外型言语之一。东方古典美学以为:“雕塑掌握着最忠实于自然的施展阐发肉体的体式格局……施展阐发人的形体和其他自然界事物现实所占的空间的感性整体。”④“镌刻在处置人的抽象方面……把人的抽象看成一种立体的物体,只依照[yī zhào]它在三度空间中所施展阐发的方式来处置它。”⑤由此可见,东方古代雕塑的审美观念不只是单纯的肉体性目的,异样强调抽象。