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　　當一個紙盆揚聲器接受了從功放傳過來的信號后，紙盆就會作出前後的搖動，當紙盆向前推進時，紙盆撞擊到它前面的空氣分子，在紙盆前面的空氣就會增加壓力，這些分子就會繼續向前推進，碰撞它們前面的空氣分子，造成輕微的高氣壓。當紙盆向後退時，紙盆前面的空氣分子就會產生輕微的真空，然後這些分子會跟着紙盆的後退，造成這裡的空氣有輕微的壓力減少。但我們不要忘記，空氣是有彈力的，但在紙盆前面的空氣是剛剛被紙盆的動作搖動，不能達到空氣本身的彈力，這時我們便要看這頻率的波長，聲音是要直到離開紙盆的距離有2．5倍波長時，這些空氣才發揮出造成聲音的彈力。例如一個100Hz的頻率，它的波長是3．44米，所以聲音要離開紙盆2．5×3．44米=8．6米之外，纔是真正的這個100Hz的聲音。如果用10OHz來算，離開紙盆的距離還沒達到8．6米就為 lOOHz的近音場，而超過8．6米纔是100Hz的遠音場。為什麼我們要了解遠近音場呢?很多時候在一隊樂隊中的電貝司手，他往往都不了解近音場的效果，而在他的電貝司音箱上，有一個均衡旋鈕就是寫着貝司（Bass) ，正是這樂手的稱號。電貝司手通常會站在離開電貝司音箱不遠的地方做演奏，如果他站在近音場時，有時會覺得低音不足，就會把這Bass的均衡旋鈕儘量調大，但聽眾在他們的位置就會聽得到很強烈的低音，很多時候造成不好的效果。這些強烈的低音也會跑進歌手的話筒，如果調音師因為覺得歌手的聲音不足夠時，就會把歌手這一路的聲音提高，但也同時把電貝司的低音量也提高了，調音就遇上了困難。電貝司的最低E弦是41Hz，但因為拾音器是放在弦的末段，所以41hz第一個諧音82Hz纔是主要的電貝司低頻率，82Hz的波長是 4．2米（344m／s 除以82／s=4.195m），所以差不多要離開電貝司音箱 10米左右纔是這82Hz的遠音場，而因為電貝司手不會站到離開他的音箱這麼遠的距離時，他聽到的聲音只是近音場，而不是聽眾所聽得到的聲音。所以我們當說到揚聲器的遠近音場時，最主要是注意到頻率及它的波長，而不是單純看離開音箱多遠就是等於遠或近音場，最主要就是記得我們當欣賞音樂時，是要在遠音場的位置，而不是在近音場的位置。河南鄭州專業會議音響設備批發

　　　當我們選擇放置音箱的位置時，很重要的一環是要注意到音箱所發出來的聲音是會受到它旁邊的界面影響而造成干擾。例如放在台口兩旁的主音箱，它們的低音紙盆離開地面及旁邊的牆壁如果是大約在1米的時候，一個4米波長的音頻就會受到這兩個界面的干擾。一個4米波長的頻率是 86Hz（344m／s ÷ 4m＝ 86Hz），當 86HZ的聲音從音箱放出來時，大的空氣壓力在1／4周內剛巧碰到地面及牆壁，再過l／4周就反射回到音箱的紙盆面前，但這個時候剛巧紙盆要後退，原來從地面及牆壁反射過來的大空氣壓力就會被紙盆後退的動作抵消很多，造成失去了很重要的低音。如果遇到這個情況，就應該把音箱向台後退0．5－1米，讓音箱所發出來的聲音不能直接射到地面上，而如果可以把音箱移到靠近兩邊的牆壁時，更可利用牆壁的反射制做出更大的音量。80-100Hz 這段頻率是很重要的，它是我們肺部空間的共鳴點，也是低音鼓的共鳴頻率，如果是因為不了解界面干擾而擺錯了音箱放置的位置，實在是很不值得的。 
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